El 31 de agosto de 1987 se publicó en Europa el álbum Permanent Vacation de la banda de Boston Aerosmith; seis días antes se había lanzado en Estados Unidos por Geffen Records.
Independientemente de que lo consideremos mejor o peor que otros discos del grupo, Permanent Vacation marca un antes y un después, y se puede considerar como el álbum del resurgimiento de una de las mejores bandas americanas de rock.
Tras el éxito abrumador del clásico Toys In The Attic de 1975 y el comienzo de las giras extensas, la banda comenzó a desquebrajarse, con problemas internos y con una caída a los infiernos, es decir, el consumo desmesurado de sustancias químicas que llegaron en algunos casos a la adicción.
Se salvaron los platos con dos buenos discos: Rocks de 1976 y Draw The Line de 1977; incluso se intentó un periodo de descanso compositivo para que la sangre no llegara al río con el fabuloso doble directo Live! Bootleg.
Sin embargo, cuando volvieron a entrar en estudio para la consecución de Night In The Ruts de 1979, los problemas personales entre los miembros de la formación, especialmente entre Steven Tyler y Joe Perry, parecieron irreconciliables.
Tres años de descanso, entre otras cosas para desintoxicarse, con varias recaídas en el intento, dieron paso a un buen disco: Rock In The Hard Place de 1982, que no hizo otra cosa que profundizar en la herida interna, añadiéndose a la riña permanente de Tyler-Perry, el otro guitarrista de la banda, Brad Whitford.
El grupo terminó por romperse y, tras la salida y cumplir con los compromisos adquiridos con la compañía, Perry y Whitfort abandonan Aerosmith, firmando lo que para muchos era el final de la banda.
De forma sorprendente y casi milagrosa, tres años después del abandono, tanto Perry como Whitfort solucionaron sus problemas con Tyler y el resto de compañeros, y se pusieron las pilas para componer un gran álbum, Done With Mirrors, que vendió la friolera de tres millones de copias en Estados Unidos y aposentó la dupla compositiva Tyler-Perry; sin embargo, la cosa no rulaba y las ideas estaban en dique seco.
Geffen editó otro directo llamado Classic Live y obligó a la banda a replantearse nuevas opciones.
La primera de ellas fue buscar un productor especialista en revitalizar a bandas de rock que no encontraban las musas del pasado y estaban consumiéndose en la desidia. Ese hombre fue Bruce Fairbairn, que años más tarde haría lo mismo con AC/DC, tras producir el disco The Razors Edge, que los posicionó de nuevo en la cima del rock.
Fairbairn planteó a los miembros de Aerosmith la posibilidad de trabajar con Song Doctors, es decir, compositores externos. Hasta la fecha, la banda siempre había compuesto los temas en el seno de la formación; incluso las covers que grabaron eran consensuadas entre todos, pero entre la presión del productor y la compañía, se vieron obligados a aceptar. Los doctores de canciones fueron Desmond Child y Jim Vallance. Desmond era el responsable de los éxitos de Bon Jovi y más tarde trabajó codo a codo con Alice Cooper, mientras que Vallance hizo lo propio con Bryan Adams.
Entre los tres, Desmond Child, Jim Vallance y Bruce Fairbairn, consiguieron revitalizar el sonido de la banda y construir un álbum fantástico que alcanzó los 5 millones de copias vendidas en los primeros tres años.
Aerosmith aposentaron un nuevo sonido, más cercano al rock de estadio que a sus inicios, resurgiendo como un ave fénix de sus propias cenizas. Evidentemente, habrá muchos seguidores de la banda que preferirán los cuatro primeros discos; yo me encuentro entre ellos, pero Permanent Vacation, con temas como «Rag Doll», «Dude (Looks Like a Lady)», la balada «Angel», que marcaría la moda de ese tipo de canciones en el hard rock, y el tema que da nombre al disco, consiguen un trabajo imprescindible para entender lo que llegó a ser Aerosmith, sobre todo abriendo el camino para discos como Pump y Get a Grip.
No se puede entender la trayectoria de Aerosmith sin este álbum, editado un día como hoy, de hace 39 años, que además llega el día en el que muchos se dan cuenta de que las vacaciones nunca son permanentes.
JL Bad
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